人性灰色 文學天地

諾貝爾文學獎得主莫言：人性灰色 文學天地  

 05/12/2014

諾貝爾文學獎得主莫言

現實與幻想看似對立，但當虛實交融，便會呈現出絢麗多彩的文學世界。中文大學昨向諾貝爾文學獎得主莫言頒發榮譽文學博士學位，其魔幻多變、超現實的寫作風格，能將一片悶熱、多蚊的紅高粱地，幻化成廣闊壯麗的血紅田野，透過文字帶讀者走進無限想像空間。

前年獲獎的莫言在公開大學演講，他坦言獲獎如履薄冰，戰戰競競，又稱不擅長演講，故沒準備講稿，希望「想到哪，說到哪」。以「幻覺現實主義」風格見稱的他，認為創作源於生活體驗，但倘若只講述現實，便無法表達內心抑壓的強烈情感。他認為在現實中加以誇張和歪曲的超現實，才可提升作品的張力。

膾炙人口的電影《紅高粱》，改編自莫言的著作《紅高粱家族》，原著中呈現一片血紅色高粱地，既壯麗又夢幻。莫言「自爆」場景與現實「不符」，最近小說翻拍成電視劇，有演員稱「紅高粱內很悶熱，很多蚊，（手腳）也劃出血痕」，莫指，不少年輕人竟專程到此「浪漫一番」，引來全場哄笑。

他回憶小時候，友儕間常逞強，他曾把一塊熱熨的鐵棍放在肚皮，因搏得掌聲而感虛榮，但遭父母斥責，家裏沒錢仍要為他上藥，幸好長大後賺得稿費報答母親，「算是沒有白熨」。他把童年的有趣經歷加以發揮，寫成《透明的紅蘿蔔》。

「小說人物不應非黑即白」

80年代改革開放，內地作家開始接觸外國如《百年孤寂》、《聲音與憤怒》等魔幻現實作品，不少人開始模仿。但莫言意識到，「一味模仿只會跟在別人後面，是『二流貨色』」，故創造具中國風格的「幻覺現實主義」。但他指若過分遵從「主義」，會被教條和準則框住，失去創作自由，「應千方百計，背離甚至破壞那些主義」。

莫言又與文學評論家劉再復對談，劉形容他是海中的鯨魚，作品有生產力和建設性，他的成功包括來自大地的澤養，又指莫言生於不幸、貧窮、動盪的年代，豐富了他的人生，以及擁有大悲憐的情操。

莫言認為，小說人物不應「非黑即白」，「人性有很多灰色地帶，正是（文學家）實現才華最廣闊的天地」。他續稱，惻隱是人性的基本，但「悲憫」則建基於對人性的深刻認識，明白人性複雜、多變。雖然童年經歷有助創作，但並不足夠。「人需要長大，創作需要成長，由天真單純變得富大，需要認識人性、了解人。」

要寫不能改編的小說

莫言生於農村家庭，作品帶有強烈鄉土情懷，由導演張藝謀執導的電影《紅高粱》，在國際間聲名大噪。張表明想再合作，表明故事場面要強大，故事性強，而且適合女主角鞏俐。於是他特意撰寫《白棉花》。莫指，70年代他曾在棉花加工廠當臨時工，一堆棉花高達四、五十米，啟發他以棉花廠做背景，反映城鄉差異等社會議題。

張藝謀拒改編《白棉花》

但作品最終被張藝謀拒絕，認為作品指向性太高、太明顯，其後由台灣導演李幼喬執導，演員蘇友朋飾演加工廠的農夫。莫言笑着反問蘇「不太像農夫吧？」，他承認這作品並不成功，笑稱「小說創作是小說創作，要寫一部不理會導演、不能改編成為電影的小說。」

記者：蕭穎妍

張藝謀改編莫言小說《紅高粱家族》拍成電影，奪1988年第38屆柏林電影節金熊大獎。